偶的呼吸

偶的呼吸

在操偶的時候，你或許會碰到這樣的問題，被觀者評論：你的偶沒有呼吸。

然後你可能會試著透過自己呼吸，配合偶頭上下擺動，想做出偶有在呼吸的假象，但是看起來還是不太對勁，好像你連自己都說服不了，又怎麼能說服人呢？

偶要怎麼樣才能呼吸呢？在操偶的過程中，怎麼樣才能讓偶一直保有呼吸感，這是我覺得操作所有“會呼吸的生物”類型的偶的時候，都需要面對的最基本的問題。但在這之前，還得先回答一個問題，為什麼操偶時，有呼吸感這麼重要呢？重要到你總是會在排練場聽見要求偶要“呼吸”的筆記？

呼吸是有氧生物透過氧氣獲取能量的過程，會伴隨著生物不同的需求而自主的調整呼吸的頻率和大小，以獲取更多或更少的能量。此外，呼吸也是一個生物在靜止的狀態下，你最容易觀察到的細微動態（相較於心臟的跳動，血管的脈動）。所以要確認一個生物是否有生命，通常視覺上我們會先透過動態觀察他有沒有在呼吸，我想這也就是為什麼呼吸在操偶上這麼重要的原因了。

一隻偶當他完全不動，沒有人操作的時候，你從視覺上看，他是靜止的，也就是死的。當人的手和偶接觸，而人把偶當成一個物件拿在手上晃動時，你也只會覺得是偶被拿著而已。只有當操偶師，透過自己的想像，有意識地賦予偶呼吸和生命時，偶才會從死的變成活的。

可是偶就是沒有實際上的肺，他也沒有器官，那到底要怎麼賦予呼吸呢？

或許你可以想像，偶有一個肺，你可以根據偶的生物類型（人、四足動物、魚...等等），去想像偶的肺伴隨著呼吸起伏，或許在胸口，或許在腮，然後透過你的操作讓偶的肺部有微微的起伏，以此製造出呼吸感。但是你或許會發現，這樣做會碰到許多問題，比如説，偶在走路、坐下或進行其他動態的時候。怎麼可能同時又讓胸口動，保有呼吸呢？而且也有可能偶的結構根本沒有把胸口獨立出來，所以你只要一動偶，就幾乎是整隻偶都在動，根本不覺得是偶在呼吸。這樣的話，除了讓偶看起來有呼吸的動態外，要怎麼在整個操偶過程，都能持續建立偶的呼吸感呢？

其實在日常生活中，人自己在每一個動作的過程，都持續的在呼吸，我們根本不用提醒自己，因為身體會有獲取氧氣的需求，而自然運作。但在操偶的時候，常常會忽略偶是需要透過呼吸來得到能量的。舉例而言，當人遇到危險而屏息以待之後，可能會透過喘氣回復剛才失去的能量，但是偶遇到危險而靜止之後，我們很常忘了，他也需要喘口氣。而另外一種狀況，你走在路上，突然看見一個好久不見的朋友，你在興奮地想要呼喊他的同時，身體就自然完成了吸氣和舉起手的動作，然後你才大聲的呼喊出了他的名字並且揮手。但是在操偶的過程，我們可能就會忽略了偶吸氣而舉手的瞬間，而直接執行用偶揮手和呼喊。這麼一來，偶就瞬間失去了生命。

所以在操偶時，可以試著和偶一起呼吸，並且讓呼吸跟偶的動作結合，這樣一來，就比較不會忽略偶需要呼吸的時刻，也能夠在不同的動作過程中，持續的保有呼吸感。

那麼，實際上要怎麼做才能將呼吸傳遞到偶上面呢？

如何賦予偶呼吸

我們可能會認為所謂的操偶，就是操偶師把偶拿起來操作的過程，因此認為讓偶呼吸的關鍵在手的肌肉控制。

但實際上，操偶師在操偶之前，透過觀看偶的樣貌、瞭解偶的結構，便已開始建立起對偶生命的想像。也就是因為有這層想像，操偶師才能進一步地讓自己和偶一起呼吸，並且將呼吸傳遞到手上，讓偶開始動起來。

也就是說，操偶是最後發生的結果，人對於偶的想像，才是整個操偶過程的開始。這麼說來的話，要讓偶有呼吸感的第一個關鍵，是對於偶的呼吸有完整的想像。

要能夠達成這個目標，平常就要觀察自己和其他人、生物的呼吸，特別是觀察呼吸怎麼影響身體的動態，在不同心理狀態之中，呼吸怎麼變化，還有在身體特別激烈運作的時侯呼吸會怎麼運作。因為如果是透過自己的身體表演的話，身體和呼吸，會伴隨著自己的狀態而自然改變，但是操偶就不同了，如果沒有足夠清楚的動能傳遞和操作，偶就沒有辦法呈現出洽當的呼吸樣貌。

此外，在操偶的過程中，雖然你也可以透過跟著偶一起呼吸，來輔助操偶，但如果人的身體處於靜止，偶卻在劇烈運動時，人和偶的呼吸就很容易會分開，這時候，如果沒有對於呼吸準確的想像，就沒辦法讓偶有較貼近真實的呼吸感。

所以平常多花時間觀察各種生物是怎麼呼吸的，在操偶時，才能對於偶的呼吸有比較完整的想像。

那平常都有好好觀察的話，實際操偶時怎麼能夠開啟對於偶的想像呢？

在我學習偶戲的路上，總是會被提醒：「讓偶帶領你。」

而後來接觸到傳統布袋戲，他們則是會說：「請尪仔。」

這兩種說法，其實都暗示著，偶有他自己的意志（或靈魂），你要做的，只是請他來，讓他帶領你。所以開啟偶生命的鑰匙，最關鍵的就是你得先「相信」偶有意志/靈魂。

一但你「相信」偶有靈魂，在你觀看偶的過程中，想像自然就會流洩出來，這時候你平常累積的觀察就會融合進對於偶生命的完整想像中。想反的，如果一直把偶當成是一個沒有生命的物品的話，就得一直費力地思考要怎麼操作，想像力反而會因此停滯。相信作為一把鑰匙，就開啟了操偶師面對萬物時的想像空間。

那在我們對於偶有完整呼吸的想像之後，要如何將呼吸傳遞到偶身上呢？

首先我們得找到讓偶從完全靜止的狀態中，產生出有呼吸感的第一個動作，通常，如果偶的結構允許的話，可以讓偶的頭部有微微吸氣的動態，進而連動到偶的胸口，這方面不同種的偶會對應到操偶師身體的不同位置，比如執頭偶要讓偶呼吸時可能會用到手腕，布袋戲則可能會用到掌心。

接下來，就要伴隨著呼吸，讓手的特定部位起伏，而傳遞到偶上，讓偶開始跟著你一起呼吸。透過這樣簡單的練習，手會漸漸開始習慣要跟隨著你的呼吸而起伏。這麼做的目的並不是要形成一種僵化的呼吸方式（以後拿起偶都這樣動），而是要傳訊號告訴你的手：「要和呼吸一起動作喔～」此外，練習的過程中，也可以讓呼吸自由的變化，甚至可以透過回想一些較強情緒經驗的回憶，改變自己的呼吸節奏，讓手能夠持續的跟隨著呼吸一起動作。

等到手學會了自然跟著呼吸起伏之後，可以慢慢地加入其他動作，像是讓偶轉頭、走路、起立、坐下...等等，你可以在吸氣時讓偶抬頭，吐氣時慢慢讓偶頭回正，也可以反過來操作，或是嘗試各種呼吸和偶動作的各種關係，讓自己的呼吸跟偶所有的動作結合在一起。

一但呼吸和手，手和偶的各種動態，能夠很自然的聯結在一起時，我們實際在操偶時，就不需要再去想著怎麼讓偶呼吸，而能夠專注在偶面對的各種狀況上，讓呼吸帶著手和偶自然的反應。

以上是我覺得關於偶的呼吸最基礎需要知道的事，在這樣的基礎上當然還有很多問題可以延伸，像是，難道操偶師就得一直和偶同時呼吸嗎？當然不是。或是一但專注於其他事情，就忘了呼吸怎麼辦呢？...等等其他的狀況，這些希望未來都能討論到。

不過接下來我希望先寫到關於「偶的結構」。

現代偶戲的操偶師總是需要面對各式各樣的偶，就算花了很多時間學習操作各種形式的偶，還是有可能在新的演出中碰到從來沒有學過的戲偶形式，這樣的話，難道每次碰到新的戲偶，就得重新學一次嗎？還是說，在面對各種形式的偶時，有什麼共通的重點呢？

陳佳豪  2022年9月20日